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無人生還讀后感
當品味完一本著作后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，何不靜下心來寫寫讀后感呢？怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編收集整理的無人生還讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
無人生還讀后感1
《無人生還》是英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的長篇小說，講述了八個素不相識的人分別因為不同的原因被U·N·0邀請到一座無人的小島，并由兩位管家接待，十個人在島上生活最終被一一殺害的故事。
這是我第一次接觸偵探推理小說，不得不折服于阿加莎對人物角色的塑造，個性鮮明又矛盾沖突，以及細膩的心理分析，對整個故事情節(jié)的構(gòu)造，開啟了“童謠殺人”和“孤島模式“，整個故事結(jié)構(gòu)故事情節(jié)緊湊，讀起來一氣呵成，在讀的過程中，隨著作者預設(shè)的劇情，不斷進入故事情節(jié)，也不斷進入作者的陷阱，在閱讀過程中，兇手是誰，下一個是誰，不斷的在不同人之間猜疑與判斷，這樣在作者的引導下，一直到尾聲，感覺像進入了一個巨大的謎團中，無法完美的解釋。一直看到結(jié)局，我都沒猜到兇手是誰，在看完最后的那封信后才恍然大悟，原來是ta！誰能想到呢？原以為ta之前就已經(jīng)被謀殺了。所有的偵探推理都要有一個結(jié)局，作者在文章結(jié)尾處對兇手進行了一段自白的描寫，兇手將自白信裝入漂流瓶被人拾起寄往蘇格蘭場，最終真相大白。
這是一場蓄謀已久的殺人案件，兇手借助童謠制造恐怖氛圍，從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。古老的童謠猶如惡毒的詛咒籠罩著所有人，或許從踏上這座島的那一刻開始，死亡的威脅已經(jīng)無處不在�；钪娜吮舜艘揽坑直舜藨岩�，但是一切的警戒與提防都是徒勞的。風浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體，無人生還。
這篇文章作者借助于對人物進行塑造，揭露出人性的自私、貪婪與罪惡等真實面目，折射出受害者受冤、無處申訴的現(xiàn)實，完成了“文學反映生活”、“文學即人學”的文學使命；另一方面又在引發(fā)人們對道德與法律的思考，何為犯罪，何為犯法？文章中的這幾個人都逃脫了法律的制裁，但是這十個人真的就是無辜的嗎？當法律處置不了他們時又有誰能夠為那些無辜的'受害者伸張正義呢？在法律之外的犯罪，這種灰色地帶的犯罪如何處理？
看完這篇文章，我不禁想到，近年來兒童拐賣事件頻頻發(fā)生，之前網(wǎng)上有流傳每年會有20萬兒童被拐賣，雖然這個數(shù)字多少有夸大的成分，在"團圓"平臺上，從20xx年5月到20xx年5月，過去整整一年中國失蹤兒童的數(shù)據(jù):平臺共發(fā)布失蹤信息1317人，找回1274人，尚未找回43人，找回率96.74%。但我覺得被拐賣的兒童遠不止這個數(shù)字，這只是一個平臺發(fā)布的信息，還有很多人不知道這個平臺，導致數(shù)據(jù)統(tǒng)計不全面。現(xiàn)如今兒童拐賣是如此猖獗已經(jīng)不僅僅去偷了，而是明目張膽的去搶，去學校門口蹲點，想想都非�？膳�。然而這些人販子即使被抓到最多也就被關(guān)個三五年，而那些被拐走的孩子將會面臨什么樣的生活，最幸運的莫過于被賣到一個沒孩子的家庭，至少能健康的成長，有的被刨心挖肺拿到黑市去賣器官，最悲慘是那種被打殘沿街乞討的，這一生就真的毀了，當其沒有利用價值后就直接拋棄。當孩子被拐走的那一刻，就是家破人亡的時候，可能是三個家庭的毀滅。而人販子三五年的有期徒刑能夠彌補其犯下的罪過嗎？還有經(jīng)常被報道的兒童案件，被叛十幾年，也不足以懲罰其犯下的罪過，這將影響其一生的成長。這些人真的是死不足惜，真該千刀萬剮、五馬分尸。然而現(xiàn)如今的法律講究人道主義，那些酷刑終究因為太過殘酷而被廢除了。當我們對儈子手講人道主義的時候，他們是否對這個受害者講過人道主義。有時候我就在想如果真的恢復了千刀萬剮、五馬分尸，甚至是株連九族，是能起到威懾作用。
馬克思曾經(jīng)說過，“如果有100％的利潤，資本家們會挺而走險；如果有200％的利潤，資本家們會藐視法律；如果有300％的利潤，那么資本家們便會踐踏世間的一切。或許是懲罰太輕了，才會有人鋌而走險。
無人生還讀后感2
以前一直很喜歡讀關(guān)于推理類的小說，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺。隨著一層層薄紗被揭開，隨著一層層迷霧被推開，呈現(xiàn)在我們面前的往往是意想不到的結(jié)果，喜出望外的感覺總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說，總是會受益匪淺，越看越喜歡。
荒島上僅有十個人，其中有一個是兇手。但他們接連死去，無人生還。那么誰是殺人犯？是最后一個死去的人嗎？如果不是，那么他（她）如何在死去之后，還能使自己的殺人計劃照常實行？他（她）為什么殺人，又為什么給自己也貼上死亡標簽？在《無人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創(chuàng)作的險地。面臨此景，偵探小說作者有兩種選擇，一是用天才的構(gòu)思自圓其說，另一就是假托“心理懸疑”“奇幻”一類低劣手段胡說八道。 “十個小兵人，外出去吃飯。一個被嗆死，還剩九個人。九個小兵人，熬夜熬得深。一個睡過頭，還剩八個人。八個小兵人，動身去德文。一個要留下，還剩七個人？”這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。十個被害者先后像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語的色彩。它使這小說的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經(jīng)心的聲調(diào)中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無形的恐懼。
從風和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說，會很容易地讓你聯(lián)想起英國的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現(xiàn)場之一時，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂郁，讓人擔憂死亡之吻的再度來臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦，克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現(xiàn)在現(xiàn)場的人都有作案動機�？死锼沟僭趯γ恳晃幌右扇思右耘懦龝r，都順便嘲諷著他們的陰暗一面。兇手預先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島后逐個宣布了他們的罪狀。原來每位上島者的心頭都藏有一個秘密：軍官為了泄私憤故意將下屬派往危險之地；醫(yī)生醉酒后動手術(shù)致使病人死亡；女孩兒為了幫情人獲得遺產(chǎn)故意制造了一起事故？所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。
在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦；有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤；還有人惶然，有人凄然。但無論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面�？释瞧渲幸徊糠秩说南敕ǎ释饷搫t是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。
如果說“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調(diào)劑，那么《無人生還》則從頭至尾充滿壓抑的悲腔�？死锼沟俚某芭絹碓缴�，取而代之的是聲色俱厲的批判。同時她也變得更無情——那首童謠無異于一份判決書，將這些待死的囚徒送至刑場，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的'額頭。那種等待中的煎熬帶來了無法承受的沉重感。也許，當你在深夜讀這本書時，會聽見他們大口的喘息聲。
“他們究竟是誰殺的呢？”直到小說臨近終結(jié)，這謎團一直困擾眾人。最后是一份神秘的自白解開了謎。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺的作案手段，而是他（她）的身份和動機。人性的悲哀在最后的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。這部小說在此時變得深刻起來，當后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷”的寫作技巧時，似不應(yīng)忽略她筆下流露的哀嘆之聲。
無人生還讀后感3
《無人生還》這本書，是我在一個偶然的情況下買回來的，說實話在此之前我并不是阿加莎的書迷，也沒有閱讀過任何一本她的書，我知道她是在一個國內(nèi)某推理小說的腰封上……
十個相互陌生、身份各異的人受邀前往德文郡海岸邊一座孤島上的豪宅�？腿说烬R后，主人卻沒有出現(xiàn)。當晚，一個神秘的聲音發(fā)出指控，分別說出每個人心中罪惡的秘密。接著，一位客人離奇死亡。暴風雨讓小島與世隔絕，《十個小士兵》——這首古老的童謠成了死亡咒語。如同歌謠中所預言的，客人一個接一個死去……殺人游戲結(jié)束后，竟無一人生還！
在《無人生還》中，阿加莎設(shè)置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質(zhì)疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富于基督教意味的名字，代表的是一個未知數(shù)，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現(xiàn)實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應(yīng)有的懲罰的'同時，賦予了深刻的審判內(nèi)涵。雖然如此，作者并不急于彰顯小說的深刻社會意義，相反，她無限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說原本講述的是法官的"正義謀殺"案，但是在展開主線之前，作者不斷地讓客人和仆人講述十樁謀殺案，并且借符合布倫特性格特征的抗議與托辭"不存在什么辯護問題。我從來就是憑良心辦事。我沒有做什么見不得人的事",將故事再度擱置。后來布倫特對韋拉供認和澄清女仆事件，以及兇手自述，合并成了合情合理的補充。于是在布倫特和兇手的補述中，小說原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿，發(fā)人深省。又如羅杰斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，制造死亡假象，將死亡延宕—讓羅杰斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、尸體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無限打開，眾客人的相互懷疑和內(nèi)心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說的敘事視角上，克里斯蒂也進行了創(chuàng)造性的嘗試。這部小說采用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說的第一章就為這種手法奠定了基調(diào)。這一章分作八節(jié)，分別是八個主要人物的內(nèi)心獨白。八個人分別對被邀請到印第安島去這一事件進行了分析和聯(lián)想。本章中讀者對于每個人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開始進入不同人物的內(nèi)心世界，分享人物對世界的不同體會。
隨著故事的進展，視角的切換進一步向我們展現(xiàn)出了形形色色的人格和價值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執(zhí)、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧后以及羅杰斯對秩序近乎偏執(zhí)的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態(tài)度的代表。讀者不禁會隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會愛情的無私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態(tài)、隨著隆巴德體味及時行樂的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅杰斯身上體現(xiàn)的英國舊時代的余味。
由于缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現(xiàn)一般偵探小說所缺少的對人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。
《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結(jié)尾處沃格雷夫的自述也采用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特征深化了小說對人性的揭示。
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