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親情作文匯編(5篇)
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人都有過寫作文的經(jīng)歷，對(duì)作文都不陌生吧，作文根據(jù)體裁的不同可以分為記敘文、說明文、應(yīng)用文、議論文。那么，怎么去寫作文呢？下面是小編為大家整理的親情作文5篇，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
親情作文 篇1
總會(huì)有那么一條暖流，輕輕地，緩緩地，在人的心底源源不斷地流淌，流過之處，春暖花開。是的，那條河流的名字，就叫做親情。
我不知道親情是什么，但我知道，在親情的光輝照耀下，我很幸福。
總是記得，曾經(jīng)的每個(gè)冬天，我身上都會(huì)穿著幺舅媽一針一線縫織的毛衣，很舒適，很溫暖。我知道，那是親情，逼退了嚴(yán)冬的寒意。沐浴在愛的陽光下，冬天，不再寒冷。一個(gè)意外，使幺舅媽永遠(yuǎn)離開了我。我很懷念她，但我相信，愛是永恒的，那條愛的長(zhǎng)河，依然會(huì)在我的心中流淌。
總是記得，小時(shí)候，我常常是在奶奶的懷抱中甜甜入睡。奶奶把我摟在懷中，慈祥地看著我熟睡的模樣，在心中輕輕地叫著：乖孫，乖孫……
奶奶老了，操勞一生的她現(xiàn)在雖只能在醫(yī)院里艱難地與病魔作斗爭(zhēng)，但在我的內(nèi)心深處，仍時(shí)常想起那兩個(gè)溫暖的字眼：乖孫，乖孫……
而我的爸爸媽媽，他們一直都在用無私的愛呵護(hù)著我。
媽媽總是很早地起床為我準(zhǔn)備早點(diǎn)，總是在深夜起身為我疊被子。爸爸常年在外地為工作奔波，他們的'操勞，他們的付出，我一直都記得，一直。
愛的河流在每個(gè)人心靈深處靜靜地流淌著，我相信，它永遠(yuǎn)不會(huì)干涸。
我無法用言語詮釋親情，也許，最真摯的情感本身就是不需要詮釋的。
每當(dāng)在電視上看到那些失去親人的孩子們渴望愛的眼神，我的心就會(huì)被狠狠刺痛。一個(gè)從小生活在親情的庇護(hù)中，不曾缺少過愛的人，真的無法想象那種沒有親人關(guān)愛的痛苦，甚至，不愿去想象。
如果有一天，所有親人都離我而去，世界，將會(huì)是怎樣？我不敢去想。
但，就是這樣一個(gè)人人都想要逃避的現(xiàn)實(shí)，他們，卻遭遇了。08年的汶川大地震，無數(shù)人經(jīng)歷了這種常人難以想象的痛苦。他們的悲傷，絕望，他們肝腸寸斷的哭喊聲，無不震撼著我們的心弦。
絕望中，總是會(huì)有希望出現(xiàn)。那些痛失親人的同胞們，最終都挺了過來。是的，他們失去的深愛著他們的親人，仍然在天堂注視著他們，給他們力量，讓他們變得堅(jiān)強(qiáng)。再或者，是因?yàn)槭チ擞H人后，他們擁有了更多關(guān)愛著他們的“親人”，他們并不孤單。
親情，一條無盡的長(zhǎng)河，也許有一天，它會(huì)短暫的在你的視野中消失，但你最終會(huì)看到它重新涌出清泉。
在這條長(zhǎng)河的滋潤(rùn)下，我們，幸�？鞓贰�
親情作文 篇2
有一種語言，只有我能懂，每一個(gè)字，都包含愛的哲學(xué)。
親情，永恒的主題，千百年訴說著感人的話題。如此漫長(zhǎng)的時(shí)間，如此近的距離。
從小到大，一直是媽媽牽著我的手過馬路，長(zhǎng)大了，很少和媽媽一起出門，那天去外婆家，馬路上的`指示燈壞了，媽媽習(xí)慣性的拉起我的手，我被這突如其來般的這雙手嚇了一跳，下意識(shí)的甩開，媽媽顯得很是窘迫，但還是以命令的口氣告訴我：“注意車！”過了馬路，回想起剛才的一幕，有些慚愧。想起那雙牽著我的手，冰冰的，粗糙的，歲月將每一年的時(shí)光如樹的年輪般，一道道印記在媽媽的手上。
想起那雙手，就想起了很多事——小時(shí)候，也是這雙手，當(dāng)然是比現(xiàn)在細(xì)膩的的手，每天拉著我，來回于家和幼兒園之間。每天下午放學(xué)，車輛尤其多。媽媽會(huì)便拉著我，邊細(xì)細(xì)叮囑我：注意來往車輛，不可以一個(gè)人過馬路……那時(shí)候，媽媽的手就是我的依靠，拉著這雙手，心里也就踏實(shí)了。長(zhǎng)大了，這雙手也變了�？墒俏覅s怪癖了，當(dāng)被媽媽牽著過馬路的時(shí)候，總覺得怪怪的，甚至有些不安。
親情，是不會(huì)因時(shí)間而消磨，我想我必須得明白了……
親情作文 篇3
親情像一杯咖啡，滿溢著濃郁的芳香，喝一口，使人神情氣爽，沁人心脾，讓人感到溫暖。
親情是一只拉著，永不放開的手。在你成功時(shí)鼓掌，當(dāng)你失敗時(shí)，也會(huì)毫不猶豫地向你伸出援手，親情揮之不去，拂之再來。我打開舊相冊(cè)，發(fā)現(xiàn)一張照片，照片上的人滿頭銀發(fā)，身材矮小，體格瘦弱，仿佛風(fēng)一吹就會(huì)摔倒似的。她，就是我的奶奶，在她身上充滿親情。
奶奶是一個(gè)節(jié)約的人，爸媽送去的補(bǔ)品不肯吃，買菜“斤斤計(jì)較”，也不浪費(fèi)水和電。但是奶奶對(duì)我異常“大方”，我想吃什么了，總是給我買來，也不計(jì)較價(jià)格。小學(xué)的時(shí)候，我天天去奶奶家，奶奶待我周到得的像一位服務(wù)員。
記得有一天，奶奶到我家來吃飯，菜很豐盛，其中有一碗紅燒豬蹄，我不喜歡吃肥肉，所以吃飯過程中，我碰也不碰這碗菜，奶奶見了，對(duì)我說飲食全面的好處，又夾了一大塊肥肉放在我碗里說：“吃了它，給你2塊錢！”我說：“才2塊錢，還不夠我塞牙縫呢，20塊還差不多！”
奶奶聽了，二話沒說，掏出20元的'紙幣，“啪”地放在桌子上說：“吃！”沒想到一句玩笑話，奶奶卻當(dāng)了真，說過的話像潑出去的水，不可再收回了，無奈之下，我只好吃這塊肥肉。奶奶果然說話算話，把錢給我了，奶奶只是希望我吃下一塊肥肉嗎？不是的，我從小偏食，奶奶想我改掉這個(gè)毛病，健康成長(zhǎng)。
小小的一件事，滿溢著濃濃的親情，牽著我駛向幸福的彼岸。
親情作文 篇4
對(duì)那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环は裾掌依锶硕颊f挺好，后來以那幅照片為藍(lán)本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠(yuǎn)。
我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠(yuǎn)去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時(shí)候再回來啊?
盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學(xué)會(huì)攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。
歲月更替，手中有了相機(jī)，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如桌子上那個(gè)4t的硬盤所承載豐富，但點(diǎn)滴的記憶，前者所占更為豐滿。
于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?
膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機(jī)搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購(gòu)物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報(bào)紙悄然滑落;機(jī)場(chǎng)旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。
科技是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機(jī)的時(shí)候，很是稀罕新潮，那時(shí)起，他拍攝了他的上流社會(huì)家庭親情。在那個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個(gè)法國(guó)社會(huì)的'時(shí)代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。
說到這里，我感覺，關(guān)于“膠片時(shí)代與數(shù)碼技術(shù)時(shí)代”這個(gè)命題實(shí)則是個(gè)偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術(shù)，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠(yuǎn)只是一個(gè)工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個(gè)關(guān)鍵�；蛘哒f，這才是命題所指。
于是，悄然問自己，我，能做什么?
急劇變化的經(jīng)濟(jì)社會(huì)面前，我們是否眼光放得太遠(yuǎn)，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?
前天，在江西老家的三弟，把手機(jī)視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。
有段時(shí)間沒回家了，我想，得回去了。對(duì)了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。
劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn)。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。
不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。
劇本就像作戰(zhàn)計(jì)劃，決定一場(chǎng)戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場(chǎng)仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計(jì)劃，最終都要上“戰(zhàn)場(chǎng)”接受考驗(yàn)。作戰(zhàn)計(jì)劃根據(jù)實(shí)戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。
劇本修改誰說了算呢?這就要看導(dǎo)演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的命運(yùn)。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國(guó)內(nèi)，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語權(quán)。因此，導(dǎo)演對(duì)是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。
具體來講，劇作家拿出劇本后，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對(duì)劇本進(jìn)行修改。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，不過應(yīng)經(jīng)過導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可。
在國(guó)外實(shí)行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實(shí)際上成為一部戲的總指揮。因此，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實(shí)行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權(quán)自然也就水漲船高。
但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本。這是對(duì)的。如果演員只會(huì)照本宣科，一部戲就可能喪失獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。劇作家認(rèn)為演員隨意改動(dòng)臺(tái)詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯(cuò)。這里并未否認(rèn)演員改動(dòng)臺(tái)詞的權(quán)利，只是反對(duì)“隨意改動(dòng)”。
因此，無論誰擁有更大話語權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對(duì)于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。
親情作文 篇5
每到周末，耳邊便響起了媽媽那喋喋不休的教導(dǎo)，這不，她現(xiàn)在又來了。這天，我實(shí)在受不了了，便打好包袱，準(zhǔn)備離家出走。媽媽正在廚房里做飯，見我做此舉動(dòng)，便好奇地問我:“你怎么了，你要去哪兒呀？”“我要離家出走！”我鄭重其事地對(duì)媽媽宣布道�！耙粝聛沓燥垎帷薄安涣耍也火I�！蔽易叱黾议T，原以為媽媽會(huì)追出來，可當(dāng)我回頭望時(shí)，媽媽竟從窗戶探出頭來，微笑著朝我揮了揮手。我氣極了，頭也不回地走出了好遠(yuǎn)，一邊走還一邊想：這個(gè)壞媽媽，我離家出走，自己不出來追我也就算了，竟然還朝我揮手。氣憤使我加快了步伐。
走著走著，肚子奏響了“饑餓奏鳴曲”。唉，都怪我走得太匆忙，忘帶錢了�，F(xiàn)在回去拿吧，不行，我已經(jīng)出了家門，不可以回去了，怎么辦呢？唉，還是繼續(xù)走吧！這時(shí)，我看見不遠(yuǎn)處有一頂帳篷，只好硬著頭皮往前走了。我站在不遠(yuǎn)處，看著那熱騰騰的餛飩，我真想美美地吃上一碗。那位賣餛飩的老奶奶看見了身無分文的我，便主動(dòng)請(qǐng)我進(jìn)去吃餛飩。我感激不盡，于是就把事情的來龍去脈都一五一十地告訴了老奶奶，老奶奶聽了我的訴說后，語重心長(zhǎng)地對(duì)我說：“孩子啊，你這可是在傷你父母的心哪！你媽媽把你生下來，便是你的幸福，這也是給你父母最大的禮物。你媽媽每個(gè)周末都會(huì)對(duì)你說一大堆的話，這說明她愛你、關(guān)心你。她這是望子成龍，望女成鳳呀！你理應(yīng)要理解她，而不是對(duì)她發(fā)脾氣啊……”聽著老奶奶的.話語，我淚如雨下，大口大口地吃著這份溫暖人心的愛心餛飩。吃完后，我朝老奶奶鞠了一躬，并且說了聲：“謝謝您，老奶奶，我知道該怎么做了�！崩夏棠搪冻隽藵M意的笑容：“孩子，知錯(cuò)了就好，回家向你媽媽道個(gè)歉，以后別再這樣了。趕快回去吧，別讓你媽媽久等了�！�
果然，在離家的不遠(yuǎn)處，媽媽正在焦急地等著我回家，正在家門口東張西望�？匆妺寢尳辜钡纳袂�，我加快了步伐。回到家后，我看見桌上那熱騰騰的飯菜，忍不住撲在了媽媽的懷里，我感受到了親情，可貴的親情。媽媽撫摸著我的頭，說：“回來就好，以后別再做傻事了！好了，我已經(jīng)燒好飯了，開始用餐吧！”
通過這次的離家出走，我懂得了一個(gè)道理：親情是可貴的，要好好珍惜，否則失去了便永遠(yuǎn)也挽回不了了。
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